Армянские корни и детство в Ереване
Несмотря на то, что Сергей Азовский носит неармянскую фамилию, он по отцу армянин, и считает, что все лучшее, заложенное в нем, - от армян. Хотя при этом оговаривается, что и русских очень любит. Родился он в Баку и прожил там, пока отца не перевели на работу в Москву. В свой «бакинский период» родители постоянно отправляли его в Армению, где до сих пор осталось много родственников и на проспекте Комитаса, и в районе Площади Республики (тогда Площади Ленина), и даже в Аштараке. Но… переехал в Москву, и понеслась «сумасшедшая жизнь». А потому вдвойне приятно вновь оказаться в родных краях, где провел детство, посетить знакомые места, побывать в Эчмиадзине, возложить цветы к мемориалу Цицернакаберд… «Я очень благодарен Министерству культуры Армении и своему другу Анрдранику Арзуманяну за теплый прием и прекрасно организованную культурную программу, ну и, конечно же, руководству Оперного театра», - сказал Сергей Азовский.
Два долгожителя-армянина и страсть к танцовщице
Истории прославленного коллектива известны два случая армянского присутствия. И оба – на директорском уровне. Первым армянином был Тарумов, о котором, как говорит Сергей Азовский, в 60-е годы слагались легенды, как и о самой «Березке», второй – он сам. И оба, в отличие от других директоров, задержались на своем посту более двух лет. Тарумов – пять, а Азовский уже 35 лет работает в «Березке». Связан ли сей факт с национальной принадлежностью, он не берется утверждать.
«Березовая» карьера Азовского развивалась медленно, но верно, пройдя все необходимые для роста ступени: сначала его приняли водителем, затем восемь лет проработал машинистом сцены, осветителем, потом замдиректора, сменив трех директоров. А последние 27 лет пришлось самому взять на себя организационную ответственность за коллектив. Причем досталась ему должность директора в самый сложный и для страны, и для ансамбля период. Однако Азовский сумел-таки вырулить ситуацию и добиться того, что сегодня ансамбль имеет и свое помещение, соответственно статусу, и жесткий гастрольный график, как в былые времена.
К слову, заметим, что оказался выпускник МАДИ, инженер конструкторского бюро, сын военного летчика в «Березке» благодаря страсти. Но не столько к танцам (танцевать он как раз и не любит, хотя очень любит смотреть, как это делают девушки его коллектива), сколько к красавице-танцовщице. Так подающий надежды инженер сменил пульман на баранку, параллельно окончив факультет экономики при Щукинском училище.
Знать теорему Герона и дать расписку о неразглашении!
Спрашивать директора о главной фишке ансамбля - секрете «плывущего шага», запатентированного в свое время Надеждой Надеждиной, по меньшей мере, глупо. Однако весьма интересно было узнать, берется ли при приеме на работу с будущих участниц коллектива расписка о неразглашении тайны? «При приеме на работу главное для танцовщиков и танцовщиц одно: знать теорему Герона!» - пошутил Сергей Геронович. Ну, а если серьезно, то официальной расписки не берут. Однако ни одна девушка не поддалась ни на какие наши ухитрения и не согласилась хотя бы слегка «приподнять» подол «юбки в пол» и рассказать, что же под ней творится во время танца, когда в процессе хоровода зрителю кажется, что не девушки плывут, а сцена вращается.
Так что же творится под юбками?!
«Секрет
«Секрет тут не в физическом действии или мышечной моторике», - уклончиво пытается разъяснить Азовский. «Надеждина поставила ход, который не может получиться, если человек не умеет это чувствовать изнутри. Девочки не просто делают движения ногами. Это образ, который идет от танца, а затем только экстраполируется на ноги. И смотрится все столь гармонично лишь в общей архитектуре ансамбля, поставленной Надеждиной. Какое бы образование ни имели девушки – высшее хореографическое или средне-специальное – им все равно приходится полгода переучиваться, привыкать к эстетике и стилистике ансамбля. Шаг, используемый в танце «Березка» (первый танец, поставленный Надеждиной, откуда и пошло название коллектива), применяется и в других хороводах ансамбля, но в «Березке» он особенно ощутим и эффектен», - рассказал директор.
Впрочем, как сообщают «интернет-осведомители», секрет «плывучести» в мелких и частых передвижениях на носках, благодаря чему и плечи, и стан танцовщицы остаются неподвижными, а вовсе не в роликах или сегвеях, как предполагают некоторые. И, к слову, подбирая танцовщиц-хороводиц, их вовсе не вгоняют в «прокрустово ложе», дабы привести всех к одному росту. Просто каждая из них четко знает, на сколько сантиметров приподняться на носках, чтобы обеспечить себе необходимый для танца стандартный рост – 180 см. Имеется и состав невысоких парней и девушек, задействованных в плясках. К слову, изначально «Березка» была сугубо женским коллективом. Лишь через десять лет в ансамбле появились и мужчины.
Копперфильд отдыхает!
Репертуар «Березки» весьма интересен, разнообразен и необычен. В «Сибирской охоте» на сцену выбегает медведь. О том, что он ненастоящий можно догадаться лишь по его недостаточной косолапости. А хороводный танец «Узоры» никак иначе не назовешь – разве что танец-фантом. Непонятно откуда на сцене рядом с красными девицами вдруг появляются добрые молодцы, а потом с таким же успехом исчезают в никуда. Словом, Копперфильд отдыхает! «Конечно же, тут задействованы и актерское мастерство, и продуманная в мелочах хореография, и немного хитрости есть. Но использовать все это надо талантливо, с точки зрения понимания образа и его идеи, иначе ничего не получится. А идея такова: многие девушки мечтают о парнях, мечта реализовывается, но неожиданно исчезает, как часто бывает в жизни», - все также уклончиво рассказывает Азовский. И только при внимательном пересмотре видео с различных ракурсов, понимаешь, что парни незаметно выходят из-за кулис и прячутся за девушками, а затем, появившись на сцене и сыграв свою роль, столь же незаметно для зрителя исчезают. Техника высочайшего пилотажа – и только!
90 тысяч долларов за один танец
Гораздо более разговорчивым господин директор оказался, когда речь зашла о финансовой стороне дела. Удалось выяснить, что один номер в среднем обходится в 80-90 тысяч долларов. К примеру, только головной убор из композиции «Березка» стоит 800 долларов, костюм - 1500-2000 долларов. И женщин, которые умеют их изготавливать, в России остались единицы. Причем даже если в номере задействованы 24 девушки, костюмы изготавливают в количестве 30 штук, с запасом.
Если раньше, в советские времена, ансамбль мог себе позволить содержать полтора-два состава, то нынче это непозволительная роскошь. В Армению «Березка» приехала почти в полном составе (всего в коллективе 70 танцоров).
С надеждой на будущее…
Хотя творчество «Березки» — это, прежде всего, русское танцевальное искусство, но, как и ее наставница, Кольцова проявляет глубокое уважение к фольклору других народов. Поэтому в программах «Березки», как правило, присутствуют хореографические мотивы той страны, в которой ансамбль гастролирует. Жаль только, что Армения на сей раз оказалась исключением из правил. «У нас было всего четыре свободных дня, и мы поняли, если не приедем сейчас, то опять все отложится на неопределенное время, а приехать хотелось», - говорит Сергей Азовский. Что ж, подождем следующего раза. Каких-нибудь 40 лет!..
